彩墨落紙世爭驚 舊筆似夢了無痕
程代勒（國立臺灣師範大學美術學系教授）
在當前的美術界，最受關心與討論的問題無疑是如何回顧傳統與面對西方文化衝擊與
碰撞，如何在西方與東方矛盾中取得平衡和諧，如何建立文化的主體性與落實土地感情的
表現性。
傳統的水墨畫家，沒有中心議題的困擾，沒有新舊衝突的矛盾，只要依循前人的道路
走下去，稍加綜合，在筆墨上玩一點趣味就算達到目的。但自 20 世紀初，西方藝術傳入
後，傳統的水墨就一直面臨改革的壓力，如何引西潤中，如何調和中西，就成為嚴肅的課
題。
這些年在現代水墨創作發表的場域中，李振明無疑是相當受到關注的一位，其實在他
早期獲得雄獅美術新人獎與北市美館的水墨創作獎時，就已展露獨特的繪畫視角與水墨實
驗性，接著他的墨染寶島生態圖譜系列更引起眾人的目光，從賞鳥、愛鳥到表現水文生態
，從傳統的為賦新詞強說愁擴展至人文的關懷，增強了水墨的表現性與社會性。最近的宗
教與古生物系列，則又多了一分哲學的沈思與精神的內省，在超越東西方的紛擾後，從個
別的、分散的現象事物中提煉主題，從而再創畫家獨有的風格特徵，用自主的發展規律去
約束主觀隨意性，在意念的凝神關照中呈現新東方精神的主體價值。
李振明在藝術領域的觸角是多元的，尤其在電腦與視覺傳達方面，由於教學的需要，
其研究成果使他成為一位好老師，並回饋於藝術創作，他的作品在畫面的構成與形式的追
求，有著更嚴謹的執著。視覺傳達的精準性、有效性與水墨材質的抒情性、有機性，在畫
面中調和成現代水墨的一股新氣象。在墨色的運用上，有別於傳統的輕快、偶發，而以重
重的墨漬，烘托出綿密而淳厚的層次感，在計黑當白的襯托呼應下，一種黑白光影的神秘
氛圍營造出獨特的風格，這是「李風」的風格，也開始影響新一代的水墨畫。
近年來，李振明的畫風又一轉變，亮麗色彩的加入，似乎尋求台灣亞熱帶氣候的活潑
與朝氣，對於土地的氣息與鳥語花香有著樂觀的期待與自信。
振明兄與我相交已久，但絕少論及自己的作品，這是我主觀淺顯的認知，他的新作發
表即將開始，聊綴數語以表祝福，願他展出成功。
2008〈番薯與百合系列一〉96×67cm-李振明
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